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产品标配:话放式调音台+外置电源+说明书+保修卡

录音噪音底

聊天室演唱 可以设置理想的混响

两路带48V供电 可以支持电容话筒工作

1路立体声 适合输入电脑音乐使用

带4个推子

一个耳放

混响4路调音台 （带推子，话放，48V电源，混响器，耳机放大器）

联接仪表板

1.话筒输入

平衡的XLR 插座,接受各种平衡或非平衡的话筒信号

1脚=屏蔽地 2脚-信号+ 3脚=信号-

通过调节GAIN旋钮可控制输入增益再20-60dB之间.

2.

通道<插入混合输入(IN SERT)>特殊1/4的"IN SERT"插孔,可以让压限且其他信号处理设备插入到信号通道中,这对于处理实况中的演唱特别有用.

3.线路输入

平衡的1/4”插座，接受平衡或不平衡的音源?Ｈ缂袒蚱渌制鳌?
顶=信号+ 环=信号- 筒=屏蔽地

4。立体声输入

平衡的1/4 jacd接口,接受来自录音输入部分,可录制调音台的输出信号.

7.监听耳机输出

使用立体声耳机连接该插座,可监听总输出及每一路的输入情况.

8.左/右声道总输出平衡接口

3脚=信号+ 2脚=信号- 1脚=地

9.效果输出

该插口是用来连接外部的数字延时器或效果器,输出EFF信号,接数字器或效果的输入端.辅助输出.
器
10通过该接口可连接一台有源监听音箱或监听功率放大器,将音乐返送回舞台,用来辅助调音师或演员有效控制和监听音响效果

 

输入控制部分

11.增益调整

调节该旋钮可实现话筒增益从-60dB到-20dB.

12.分配控制(声像定位控制)
调节该旋钮,可将信号以不同量分配到左右母线上,当旋钮处于中点位置时.分配到左右主干线的信号大小一样,当旋往左边时,右声道信号增大,左声道信号减小.旋入往右边时,左声道增大右声道减小.当往右旋到底时,则左声道关闭.反之则右声道关闭.

13.三段均衡器
采用英式均衡器,均衡器更具有音乐感,各频段音色更纯真.

14.辅助输出控制
调节该旋钮控制监听辅助输出通道的电瓶大小.

15.通道调整

调节该推钮控制总通道信号大小以配合整体演出状况.

16.混响效果控制
当你要得到不同的延时效果时,可以通过调整该钮,控制输入电瓶的大小.

总控部分

17.幻象电源开关
当电源打开时,为驻机体电容话筒提供+48V幻象电源.

19.电瓶指示

主音量电瓶显示(两组三色5段光柱表),显左右声道输出电瓶状态,为避免信号失真.请不要让输出电瓶超过峰值.上面的分别是+48V电源和主电源指示灯.

19.效果反馈电瓶调整

调节该旋钮,可以控制返回电瓶的大小.

20.延时时间

调节该旋钮,可以改变延时时间.

21.耳机监听音量调整
通过调整该旋钮,可以调节耳机和监听线路.输出音量大小.

22.辅助输出音量调整
通过调整该旋钮,可以调节辅助输出电瓶大小.

23.混项电瓶调整
使用该旋钮,您可以调整最后的效果部分音量电瓶的大小.

24.主信号输出控制推子

通过调节该推子,可以控制主信号输出电瓶大小.

话放式调音台

调音台分为：录音室专用和舞台舞厅专用两种。

话放式调音台的作用是： 1、拾取信号，进行放大； 2、按需要进行高、中、低音的音调均衡；调节到所需的效果 3、将信号按需要送入左右母线或进行编组控制； 4、对送入辅助母线的信号进行艺术处理；独立声卡无法处理的由调音台补足 5、按要求进行输出控制。

话放式调音台可分为输入单元和输出单元。 (一)输入单元输入单元是调音台的重要组成部分，输入单元是分路并联线路，每一路都大致相同，一般可以分为以下几部分。

A、输入选择部分 1、TAPE：磁带 2、MIC：话筒 3、LINE：线路
B、输入衰减器(PAD) 如果话筒或线路输入信号的电平太高，而增益控制无法调整时，把衰减开关打开，这时在前置放大器和输入插座间就插入了一个20dB衰减器，避免过载。

C、输入增益控制(GAIN) 调音台的音源有：话筒、乐器、磁带、效果器、扩声设备等。由于它们的输出电平各不相同，为了能够与它们相匹配，就要在调音台上利用增益控制对输入灵敏度进行调整。如果输入信号太大就会产生削波失真，反之如果输入信号太小，噪声就会无法控制，增益控制就是用于保证调音台在固定的动态范围内工作。在面板上增益控制电平大小的表示方法是以0dB=775mV为基准的，根据音源输出电平的大小，设置在不同的位置上。

输入信号与增益电平见下。

增益(dB)〓输入信号 -60～-50〓低电平话筒 -35〓高电平话筒(电容)、电子乐器 -20〓低电平线路(一般音响)

D、信号输入插口 分为低阻平衡输入(LO—Z卡侬)及高阻不平衡输入(HI—Z二芯)。

一般的乐器和音响设备的接法采用不平衡式，信号“+”、“-”的其中一端和信号线的屏蔽层公用。例如：一芯屏蔽线，芯线是信号“+”，屏蔽线是信号“-”和地线。这比没有屏蔽的平行线的感应噪声要少，属于筒易型不完全屏蔽。
专业音响设备的输入输出都采用平衡式，信号分“+”、“-”传输，另外再接屏蔽线，“+”、“-”使用独立的地线，插头使用卡侬XLR插头。

E、过载(CLIP) 过载指示是用于警告输入信号瞬间过载，指示灯将在峰值(信号过大发生失真的电平)电平下面3dB时发光，便于帮助设置增益开关的位置。

F、输入均衡部分 输入通道均衡器是用于对输入信号的音色进行补正，使其达到标准效果。由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡控制，而不会相互干扰，其均衡分为： 高频(HIGH)、中频(MID)、低频(LOW)。 0位置即平坦；+方向(增益)，+15dB(增强5倍)；-方向(衰减)，-15dB(衰减5倍)。连续可调。 均衡器一般采用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心频率可以在350Hz—5kHz间自由设定)、低音(100Hz)三段式均衡器。

由于各频率段都有独立的控制，因此可以对输入的信号进行仔细调整，进而还能对音色调整作大胆的尝试，并且对于啸声、噪声等不必要的成份予以有效的去除。

1、高频：10kHz±15dB/坡

影响区域：乐器高音区的高次谐波。 增益效果：金属声增多，音色比较尖，增益过多，噪声能明显听见。 衰减效果：可有效地去除嘶嘶声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。

2、中频：3kHz±15dB/峰

影响区域：乐器，人声的高音区。增益效果：音色明亮，质感较硬，增益过多听觉易感疲劳。 衰减效果：音乐的平衡会倾向低音，包括声音也会有同感。

中频：1kHz±15dB/峰

影响区域：乐器，人声的中音区。 增益效果：音色轮廓明确，声相向前凸出，鼓声音头调强。 衰减效果：声相后缩。

中频：500Hz±15dB/峰

影响区域：乐器，人声的中低音区。 增益效果；音色厚实有力，增益过多就会出现电话音色。 衰减效果：音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感就薄。

3、低频：100Hz±15dB/坡

影响区域：乐器的低音区。 增益效果：音色浑厚，增益过多，则齿音不清晰。 衰减效果：音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嗡声可有效去除。

G、声相 声相旋钮用于调整信号的左、右平衡，位置处于通道电位器电平调整之后。并且各个输入通道信号在第1—2组和第3—4组间声相位置定位也是由这个旋钮决定的。如果旋钮位置在中间，声相位置也在中间。旋钮调向左边，定位就在1或3组。旋刍调向右边，定位就在2或4组。

H、监听发送(MON/SEND) 监听发送用来控制监听总线上输入信号的电平值，这个控制除了受增益控制以外，不受通道上的任何控制开关的控制(包括通道音量的控制)。因此发送信号与主母线信号相对独立。

I、效果发送(EFX/SEND) 它包括一切周边设备，用来决定内部效果或外部效果中有多少信号加入到输入信号中去。它受均衡和音量衰减器的影响，因为每一个通道都具有其自己的效果发送，所以通过调整，可使一些通道产生效果，而另一些通道不产生效果。但要注意，内部效果和外部效果共用一个发送控制，所以它们应有同样的音源。

J、预监听开关(PFL/CUE) 当本开关处于“ON”时，各输入通道的信号就可以在耳机里监听并在电平表上确认，监听开关的优先顺序要牢牢记住。 (end)

功率放大器削波功率与额定功率之间关系


在数码技术一统天下的今天，一些音响发烧友和音乐家、作曲家们至今仍然喜欢用电子管功率放大的放声装置来欣赏各类音响作品，始终留恋钟爱那些醇厚、甜美和音域宽广的“厅堂效应”。

电子客功率放大器所产生低次偶次谐波失真为音乐带来润美宏大的韵味，而晶体管却具有体积小、成本低、耗电少的天然优势。鉴于两者间各自的特点和优势，设计者和音响工程师们根据它们的共性、研究出胆-场合一的混合电路，显而易见，功率放大器质量的高低直接关系着放声设备的优劣，关系到听声评价的好坏。

长期以来，人们对功率放大器额定指标的确定众说纷纭，到了20世纪70年代才有人建议把功放的额定功率和削波功率的指标定在一个高度。经实践得知，这个指标很不理想，它使放声质量受损而得不偿失。接着人们又把额定功率定在比削波功率小2倍的数值范围，出乎意料的是这个标准中的额定功率与削波功率仍显不足，用该标准的放声设备鉴赏音乐其效果有枯燥之感（美国的FTG标准当时把额定功率定在比削波功率低3倍）。到了80年代，业内的权威人士和专家学者们开始研究这一问题。他们用“热卡计法实验”解析了困扰人们许久的功率放大器额定功率与功率储备和广播节目的动态范围的关系，并提出了“最大均方根功率与平均均方根功率在3~10倍范围”的建议。这就是说由于平均均方根功率决定着节目的放声响度，因此额定功率定在相当于平均均方根功率这一点上是有依据的。由于最大均方根功率比平均均方根功率大3~10倍，而在高保真度放声时又要求最大均方根功率必须低于功放的削波功率，因此，削波功率大于额定功率3~10倍是科学的。

确定削波功率与额定功率的比值仍需参照广播节目的动态范围（亦最大均方根功率与平均功率之比）以使功放有足够的功率储备并最终保证放大器的放音质量。

广播节目的平均功率代表着节目放声的实际响度，而节目电平包络中出现的短暂颠峰对放声的实际响度影响较小，但它应低于功放的削波点，若让步些颠峰产生削波，节目就会产生动态畸变，使节目效果变得干涩无味。

由于晶体管功放过载后会产生明显的削波，而电子管功放过载后谐波和互调畸变并不迅速增加，因此电子管功放的储备可低于上述比例。这就不难理解为什么晶体管功放测得的指标尚好而放声效果不够理想。另一原因则是瞬态互调畸变的缘故。

实践证明：高质量功率放大器的削波功率值应在额定功率的10倍以上才可保证节目质量